杂志《Harpers Bazaar》在YouTube频道上传了一个视频，而在视频当中，韩国知名女星全钟瑞发表了她对于公布“黄金骨盆”热议照片的看法。 不得不说，全钟瑞的审美水平确实成长的非�？欤�棒球衣配合瑜伽裤还有长袜，将自己的身材展现的淋漓尽致，30岁仍旧保有活力。 那么，她是怎么看待照片火爆这件事的呢？ 美国职业棒球大联盟世界巡回赛 实际上，全钟瑞拍摄的大火照片，是在2024年参加首尔高尺天空巨蛋体育场的棒球赛事时期，当时比赛双方一个是道奇队，另一个是Kiwoom Heroes队，全钟瑞被选为了开球者。 为了尽可能体现青春靓丽感，全钟瑞直接对道奇队的队服进行了修改，最后变成了贴身上衣，之后身穿瑜伽裤还有长袜站在了投手踏板，整体来说非常引人注目，而且全钟瑞也很重视。 她在得知自己会参与开球仪式后，就打算尽最大努力做好这件事，所以专门寻找比赛练习的地方，然后进行开球练习，确定自己掌握到一定水平才上的�。�这才有了这些照片。 当然，虽然全钟瑞为了这次展现较为努力，可她自己其实没有想到照片会获得这么多关注，就在全钟瑞从赛场离开后，日本的体育媒体就已经写出报道，称赞全钟瑞的动作和气质。 值得一提的是，在全钟瑞之前，打底裤开球并非主流，不过全钟瑞出场后却引发热潮，连带着全钟瑞赛场上穿的打底裤都成为了时尚风潮之一，而这款产品1998年就在加拿大诞生。 虽然一直风评不错，可全钟瑞无疑是起到了很好的宣传作用，帮助“lulu”这个品牌做了进一步宣传，从这里也能够看出，全钟瑞其实在一众韩国女星当中不算典型韩系。 更多的偏向于“厌世系”，为什么这么说呢？主要原因在于全钟瑞将自己的职业方向定为恐怖悬疑，往往扮演较为疯癫的角色，可她又拥有一副傲人的性感身材。 所以才产生了一种风格上的错位，自然引人关注，而说到这一点，确实不得不感慨全钟瑞的职业道路之坎坷，她从芭蕾舞领域来到影坛，度过了不少困难，也面临很多质疑。 芭蕾舞到影视 1994年，全钟瑞在韩国出生，受益于经济条件的优越性，她自小就拥有优越的学习资源，芭蕾舞也成为她的人生方向，而随着全钟瑞年纪增长，她的身姿越发动人。 可全钟瑞在舞者这条道路上并没有坚持多久，高中毕业从加拿大回到韩国就选择了世宗大学电影艺术系，当时全钟瑞的想法是舞蹈需要情感支撑，而电影就是放大的情感展现。 这让她重拾小时候对电影的热爱，在大学努力学习表演技艺，总算在2018年通过《燃烧》电影正式完成转型，而且还一举获得了第55届百想艺术大赏电影类最佳新人女演员奖。 业内人士对她期望很高，称全钟瑞的表演拥有一众原始能量，很容易能够察觉其中的张力，进一步加大这个角色本身在观众脑海中的印象，不得不说这是非常出色的演艺天赋。 来到2020年，全钟瑞挑战自我，在《电话》中饰演反社会人格角色“吴英淑”，而这个角色要求全钟瑞从天真少女转变风格来到冷血杀手，所幸全钟瑞把握住了情感的变化。 不得不说，她将那种歇斯底里的病态饰演的十分到位，这也多亏了她那张厌世美人的脸，自此之后，全钟瑞在韩国影视圈就有了“打破常规”的标签，所以才有了2024的跨界开球。 通过自己傲人的身材还有影视圈中积累的名气，获得了新一轮的热度，然而凡事都不是十全十美的，全钟瑞选择参与棒球比赛开球仪式同样引发了一些观众的不满。 跨圈引发争议 首先，全钟瑞属于影视演员，选择直接跨界来到棒球赛事，双方差距未免太大了一些，所以有粉丝认为全钟瑞已经被其他事情影响了自己对于影视行业的注意力，演技可能会下降。 毕竟全钟瑞自己也回应过多次运动习惯的问题，表示自己原本热爱运动，每天都抽时间进行一定锻炼，可随着名气增加，需要面临很多邀约，所以停了一段时间的运动。 可见她确实比较忙，像这样的跨界活动引发担忧很正常，不过，全钟瑞的职业思维跟其他人不同，或许参与更多其他领域的活动能够反过来促进她的演艺灵感产生也说不定。 另外，获得国际热议的棒球比赛照片，跟现实当中的全钟瑞对比起来明显腰臀比更好一些，所以不少粉丝直接拿出了照片对比，表示全钟瑞应该是为了照片美观垫了不少。 这就导致照片火爆给全钟瑞带来不少非议，但现在的全钟瑞明显和以前不一样，在时尚理念上进步非常大，对此，全钟瑞还专门提到了2018年的戛纳电影节礼服。 当时全钟瑞对搭配不太了解，造型师给什么衣服就穿什么，全钟瑞也非常遗憾自己当初没有专门去搭配头发和妆容，所以给很多人留下非潮流的印象，可实际上她底子很好。 只要稍微学会搭配和妆容，魅力值就能更上一层楼，毕竟金钟瑞“黄金盆骨”的名号也不是白叫的，从身材来说，全钟瑞已经是处于较为上层的位置，一出场就能够引起关注。 不过粉丝群体的看法同样有道理，全钟瑞的风格大多是依靠影视作品形成的，她之所以能够获得观众认可，也是因为气质贴合这些厌世类型的角色，所以需要保持优势。 希望全钟瑞能够不断磨练演技，以更加精彩的技艺给观众带来更好的观影体验，这既是为了自身的成就着想，也是为了不辜负粉丝的期待。

（作者为中国人民大学文学院教授）

【注：本文系教育部人文社会科学研究一般项目“乾嘉笔记叙录与整理研究”（项目编号：19YJA751039）阶段性成果】

责编/韩拓 美编/良弼

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