最近，赵丽颖又双叒叕刷屏了！这一次，她不是靠古偶剧的仙气造型，也不是靠现实题材的炸裂演技，而是用声音征服了观众。 她配音的纪录片《布达拉宫》第二季，在咪咕上线仅更新两集便登顶咪咕总榜，热度破万，超过同期所有电视剧，更是首部非影视剧类作品跻身平台热榜冠军的案例。 内娱大女主千千万，但能凭四部不同题材作品在四大平台达成破万成就的，还得是赵姐！ 网友们直呼：“姐的顶流地位，果然不是吹的！” 从“流量小花”到“抗剧女王”，再到“以声服人”，赵丽颖用一部部作品证明：真正的顶流，靠的从来不是热搜上的虚名，而是实打实的业务能力和观众的“用脚投票”。 一、四平台破万剧集盘点：赵姐的“破圈”密码 当别的85花还在古偶现偶赛道卷生卷死时，赵丽颖已经玩起了“一人四赛道，部部王炸”的满级号操作，今天就带你们盘盘颖宝的“屠榜四部曲”！ 1、腾讯：古偶赛道《与凤行》 2024年《与凤行》一出手，直接给鹅厂古偶区立了块“赵丽颖标杆”。 魔界女王爷沈璃扛着银枪杀穿三界，和行止神君相爱相杀的剧情让观众嗑生嗑死。 赵姐用实力证明，古偶不是降智代名词，老娘能穿着高定战袍谈恋爱，也能拎着四十米大刀搞事业！ 赵姐的古偶永远有免检标识！ 2、爱奇艺：正剧赛道《风吹半夏》 2022年《风吹半夏》里，许半夏的烟嗓一出来，谁还记得这是古偶出身的赵丽颖？ 90年代钢铁女大佬的设定，披肩大波浪卷发，小小的身子藏着大能量，敢打敢拼，真挚努力，整个气质被她拿捏得稳稳的。 赵姐与许半夏完美契合，不仅拿下金鹰、飞天双奖，更让观众看到她在正剧领域的潜力。 3、优酷：现实主义赛道《幸福到万家》 改编自《秋菊传奇》的《幸福到万家》，赵丽颖饰演农村女性何幸福，让观众见识到农村女性的生命力有多野！ 别人转型生怕掉咖，赵姐直接把自己摔进泥土里开出花，从婚姻到创业的成长故事引发广泛共鸣。 这部剧不仅是她的转型代表作，也让优酷收割了一波“自来水”流量。 4、咪咕：纪录片赛道《布达拉宫》第二季 别人跨界都是玩票，赵姐直接让历史纪录片冲上热搜。 她为首部全景展现布达拉宫纪录片的旁白配音，温柔而富有穿透力，将历史厚重感与人间烟火气完美融合。 纪录片上线后热度登顶咪咕总榜，并同步引爆海外平台，原来内娱顶流的尽头是文化大使！ 赵姐作为配音演员参与纪录片并创造破万热度，打破了演员“依赖主演剧集”的常规路径。 四平台破万成就，也标志着赵姐商业价值与艺术价值的双重突破，尤其是在纪录片领域的成功，为行业提供了新范例。 别的明星是“一部剧吃三年”，还在发愁戏路受限；赵姐是“四部剧卷四平台”，直接开启“全赛道制霸”模式。 这是给内娱示范“顶流的自我修养”吗？就问内娱还有谁？ 二、顶流当之无愧：从“流量”到“留量”的蜕变 在娱乐圈，“顶流”一词常被戏称为“数据泡沫”，但赵丽颖的顶流之路却满满是“实绩”。 从《花千骨》到《知否知否应是绿肥红瘦》，她的角色几乎成了“全民记忆点”。 2024年凭电影《第二十条》拿下百花奖最佳女配角，电视剧到电影全面开花。 各大平台争抢她的《在人间》《造城者》等待播剧，甚至出现“蹭热度”现象。 此次《布达拉宫》配音片段在B站被二创疯狂传播，弹幕刷屏“这声音一听就是老江湖”。 可以说，赵丽颖和平台的关系是“互相成就”，她给平台送热度，平台给她送奖杯。 三、逆袭之路：从“龙套妹”到“破万女王” 赵丽颖的励志故事，比任何一部剧都“燃”。 河北农村出身，非科班背景，早年跑龙套演丫鬟、妹妹，被导演吐槽“圆脸演不了主角”。 拍摄《宫锁沉香》时不用替身，骑马戏摔出腰椎伤。 为演好《风吹半夏》的女企业家，提前数月研读行业资料，甚至拜访真实创业者。 从仙侠剧转向现实题材时，曾遭遇“演技质疑”，但凭借《幸福到万家》《风吹半夏》硬生生撕掉标签。 7年配角熬成《陆贞传奇》大女主，《花千骨》创下首部网络播放破200亿纪录，《知否》重播仍稳居收视前十。 她不是“天赋型选手”，是“努力型卷王”！ 四、声音破圈、文化出海与科技赋能 赵丽颖的“四平台破万”，不仅是个人里程碑，更打开了事业新格局。 《布达拉宫》配音的成功，让观众看到她作为“声优”的潜力。 导演王冲霄评价：“她的声音让布达拉宫从神秘符号回归人间烟火。” 纪录片通过咪咕海外平台同步上线，赵丽颖的配音版本覆盖全球观众。 配合纪录片的“VR大空间沉浸影像展”，观众可佩戴设备“云游”布达拉宫。 赵丽颖的旁白与数字技术结合，开创“文化+科技”新模式。 结束语 赵丽颖的“四平台破万”，看似是数据狂欢，实则是行业对实力派演员的重新定义。她的成功印证了两条铁律： 没有烂剧傍身，只有精品突围，作品才是硬通货。 流量会褪色，但好演技和好内容永远有人买单，观众永远不瞎。 正如她在微博之夜所说：“感谢平台授予我荣誉，但我也给平台送了不少热度。” 这种“双向奔赴”，或许才是顶流真正的生存法则。 最后说一句：“内娱的姐，要么在卷，要么在卷的路上。而赵姐，早就卷出了新高度。”

（作者为中国人民大学文学院教授）

【注：本文系教育部人文社会科学研究一般项目“乾嘉笔记叙录与整理研究”（项目编号：19YJA751039）阶段性成果】

责编/韩拓 美编/金蔚丰

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