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把新凤霞打伤致残的刘敏庚何以能如此凶残?
中央政府门户网站 www.gov.cn 2025-03-05 01:29:20 来源：新华社
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新凤霞，原名杨淑敏，小名杨小凤。祖籍江苏苏州，天津人。杰出的评剧表演艺术家。曾饰演青衣、花旦，评剧"新派"创始人。新凤霞6岁学京剧，13岁改习评剧，15岁任主演，逐渐形成独具特色的“新派唱腔”，尤以流利的花腔著称。擅演剧目有：《刘巧儿》《花为媒》《杨三姐告状》《金沙江畔》《祥林嫂》等。其中《刘巧儿》《花为媒》拍摄成影片，让评剧走向全国。
“这个动作太粉了，我不做。”
新凤霞的童年可谓苦矣。父亲以打小鼓收旧货为生，又患有肺�。盖资羌彝ジ九�，给她生了六个弟弟妹妹。一家人活得十分凄苦，常常吃了上顿没下顿，生活极为艰难。无奈之下，新凤霞被卖给了别人家。一段时间后，家人又将她赎了回来，盘算着送给人家做童养媳。 可小凤抵死不从。她希望自己能堂堂正正地赚钱养活一家人：
“
爸爸，我去堂姐那儿学戏，我会好好唱戏，挣钱养你们！”父母见小凤心意已决，也就同意了。 旧社会有句俗话叫，男不打铁，女不唱戏。意思是，两者都是苦差事。尤其是唱戏，台上一分钟，台下十年功。演员要想唱出名堂，非得夏练三伏，冬练三九不可，吃苦受罪，简直罄竹难书。小凤懂事，自然比别人用功，常常因为练得太久而上火，嘴角长泡，张不开嘴，一张嘴就撕心裂肺地疼。由于贫穷，“可怜身上衣正单”，手背、脚跟、耳朵上都长了冻疮。即使这样，小凤还是天没亮就起床练功吊嗓。 十三岁时，新凤霞拜师小五珠，改习评剧。拜师之后，四处跑码头搭班子，京评梆子、杂耍、相声，不管什么班子都搭，再小的角色都演。只有有钱赚，她从不推辞。所谓人穷志短。那个年代，为了迎合观众多挣钱，女演员们经常被逼唱“粉戏”，一种带有性暗示的戏来吸引观众。新凤霞识字不多，却有自己的原则，珍惜自己热爱的舞台，日子再难，也不走歪门邪道。 新凤霞搭青岛一个戏班子时，老板要求女演员们手脚再放开一些，胆子再大一些，暗示她们向“粉戏”靠拢。新凤霞是小演员，一开始敢怒不敢言，但有一次终于触及了她的底线。那是一个叉腰踢腿的动作，要求正面向台下踢腿，就像上世纪20年代美国百老汇歌舞女郎的表演那样，动作幅度很大，故意营造性感香艳场面。大家正在学时，新凤霞站了出来：“这个动作太粉了，我不做。” 因为拒跳“粉舞”，新凤霞被赶出了戏班。她只好去推销戏服，去海边卖啤酒，甚至一度靠同行接济，才勉强生活下去。但是，她一刻也没有耽误学习各式各样的地方戏。京剧、梆子、黄梅调，都有兴趣了解实习。她觉得有些传统评剧曲调不是太科学，就想着对某些不足的地方进行改良。 琴师们对她不理解，坚持按老调调演奏。有一次，新凤霞唱一个小花腔时，指挥整个乐队演奏的打鼓师傅，气得直接摔了单皮鼓的“鼓签”，拉板胡的琴师也袖手旁观。班主觉得新凤霞确实太“出格”，冷冷地威胁她，再不按套路出牌，就只好辞退了。新凤霞不退让。她说：“你这里辞退了我，我上哪里也不会改变我的主张、我的演唱想法。” 1949年北平解放。新凤霞终于有机会作为主角进军北平。在天桥万盛轩挂牌《刘巧团圆》《小二黑结婚》《祥林嫂》等新戏，引起社会关注。由于嗓音圆润，扮相惊艳，又改良了某些唱法，一股“新”风很快唱红了北平城。新凤霞创立北京凤鸣剧社，自任团长。这时，新凤霞在剧场有幸遇到了自己的贵人，他们是剧作家老舍、音乐家盛家伦。在发声技巧和音乐理论上，新凤霞得到了盛家伦的指点，艺术造诣进一步提高。本是女高音的新凤霞，在盛家伦的点拨下，又练出了圆润纯净的中底音，达到旋律华美、音区宽广、运腔自如的境界。这期间，老舍也为她改名“新凤霞”，并为她断定了生日。 1950年，侨居香港的著名剧作家吴祖光，为了报效祖国，在朋友的劝说下，毅然决然北上回国。真是巧了，老舍和这位出自江南书香世家、19岁就有“戏剧神童”美誉的大帅哥是莫逆朋友。老舍觉得，吴祖光和新凤霞可谓“才子佳人，天作之合”，于是就热心张罗起来。见面后，两人也都为对方的才干所折服，双方均有好感。 这事在剧团传开后，有领导提醒新凤霞："他是从香港来的，花天酒地，道德败坏，你嫁给他，这辈子就毁了！”但新凤霞嫁意已决，她有自己的坚持：“我结不结婚，父母不管我，领导也管不着。台上唱刘巧儿婚姻自由，台下还在婚事上不勇敢？”为了抵挡流言蜚语，新凤霞主动向吴祖光求婚，认识三个月，两人就步入了婚姻殿堂。
王宝钏等薛平贵18年，我等他28年！
” 1955年，中国评剧院成立，新凤霞担任院艺术委员会副主任、主任。这一年，新凤霞排练了后来风靡一时的《刘巧儿》。这个故事根据1943年袁静剧本《刘巧告状》和说书演员韩起祥的说唱《刘巧团圆》改编。剧本描写陕甘宁边区农村少女刘巧儿，自小由父亲作主与邻村青年赵柱儿订亲，后其父贪图财礼，唆使巧儿退婚，嫁给财主王寿昌。巧儿不允，遂自己作主与柱儿订亲。刘父到县政府告状，地区马专员用群众断案的方式解决了这宗案件，使巧儿的婚姻如愿以偿。 《刘巧儿》是新凤霞青年时代主演的一出在全国产生重大影响的剧目。在这出戏中，新凤霞成功地塑造了刘巧儿的艺术形象，并创造了有其自己特点的评剧疙瘩腔唱法。也就在这一年，《刘巧儿》被拍成电影，全国掀起了学唱刘巧儿的热潮，人们通过《刘巧儿》了解了评剧，了解了新凤霞，她的名字从此走进了千家万户。 1957年，全国整风反右开始。运动过程中，政治形势发生逆转，许多原本正常的意见和建议，被视为恶意，是“右派”言论，导致大量知识分子和民主人士受到批判。《戏剧报》为响应整风号召，派记者采访吴祖光。吴祖光谈到文艺工作存在外行领导内行的问题，致使文艺创作受影响。这本是当时文艺界客观存在的现象，但在见报时，吴祖光的发言被加上”党，趁早别领导文艺工作“的标题，歪曲了吴祖光的本意，使其言论性质被扭曲，成为被认定为“右派”的关键证据。 吴祖光被罚去北大荒劳动教养。剧团领导劝新凤霞重新考虑她的婚姻，说吴祖光已经是反革命，要求与其“划清界限”，分道扬镳。并威胁她，如果不和吴祖光离婚，就让她永远离开舞台。 面对威逼利诱，软硬兼施，新凤霞平静而坚定地说：“评剧是我的生命，吴祖光是支撑我生命的灵魂，如果不能两全，我宁要祖光”。她说：“王宝钏等薛平贵18年，我等他28年！”掷地有声的话语，让善良之人泪目，让邪恶之人汗颜。在那个时代，有多少夫妇没有承受住压力而分道扬镳，反目成仇，甚至落进下石，告密陷害，而没有很多文化的新凤霞却顶住了压力，这是多么高尚的灵魂！ 因为不肯同吴祖光离婚，不能同右派分子划清界限，新凤霞很快被划为右派，被罚去扫厕所，倒痰盂，干一切粗鄙肮脏的工作。但不管外界的压力有多大，新凤霞都毫不动�。庵久旨�。 然而，一难未平，一难又起。1966年，文革骤然而至。新凤霞更是成了人人都可以欺负、羞辱的对象。造反派勒令她负责打扫卫生。有次打扫卫生时，新凤霞靠着墙稍作休息。这个造反派领导路过，大声呵斥：“你不干活，靠在那儿干什么？”得知新凤霞血压高头晕时，对方一脸的不屑：“我血压也高，还照常上班呐。”一天，评剧团演员张少华带领造反派前来抄家，一个名叫刘敏庚的青年演员竟将新凤霞的左膝盖打伤，导致她左下肢留下永久伤残。 像刘敏庚这样的人，你要说他如何的坏，恐怕也不见得。那他为何忍心这样下毒手殴打年龄比他大的女同事，而且这位女同事还是平日里朝夕相处的恩师呢？照我分析，这人也是争名夺利之辈，在评剧院，当时还年轻的他，急于出人头地却不能遂，这样，他对所有比他能力强、生活滋润的人，都有种骨子里的嫉妒与仇恨，一有机会，他就会露出狰狞面目，伤害无辜。尤其是在他打砸抢之际，新凤霞对他的那一撇，更让他无法忍受：“世道变了！我打了砸了，你个牛鬼蛇神，能拿我咋的！居然还敢撇我！”于是，一不做二不休，怒从心头起，恶向胆边生......人性本恶，好的制度能让恶人收敛，无法作恶，坏的制度，会诱发兽性，无恶不作。
躺在家里算怎么回事？我要做力所能及的事情！
1979年，新凤霞得到平反。但物是人非，新凤霞再也不能登台演出了。悲惨的遭遇，并没有让新凤霞表现出颓废、怨天尤人，活在过去的阴影当中。性格上的倔强，让她重新振作起来。她要做适合自己的事情。首先，她下决心把文字学好。她坐在轮椅上，铆足劲儿学习文化，凭着一股韧劲，一边学一边写回忆录。23年里，新凤霞每天坚持学习，坚持写作，笔耕不�。彩怯米约何ㄒ恍卸匀绲挠沂郑醋鞒霭媪恕缎路锵蓟匾湮拇浴匪木恚镀谰缁屎笥胱骷艺煞颉贰段杼ㄉ舷隆贰渡倌晔薄贰缎路锵悸粢占恰贰段液突实垆咭恰贰兑钥辔帧贰兑帐跎摹贰段业毙⊙菰钡氖焙颉贰段矣胛庾婀狻贰毒贰缎路锵嫉幕匾洹贰缎路锵妓迪贰吩妓陌偻蜃值奈难е�。曾将《红楼梦》译为英文的世界著名翻译家戴乃迭将《新凤霞》译成英文，向世界发行。另外，她把她所塑造的刘巧儿、祥林嫂、赵淑华、李秀英、春香、银屏公主、珠玛、无双、小白菜、燕燕、刘金定、张五可、杨三娥、阮氏娟等一系列的艺术形象毫无保留地教给了青年学员。在她无私的教诲下，谷文月、刘秀荣、王曼玲、赵三凤、戴月琴、高闯等一大批弟子、学生成为光大新派艺术的优秀传人，成为评剧事业的骨干与中坚，为评剧向大剧种的发展做出了无人超越的贡献，为后人留下了十分宝贵的艺术遗产。如今，在评剧行业流传着这样一句话：“十旦九新”，意思是十个旦角，有九个唱的是新凤霞的“新派”。可以说，没有新凤霞，就没有现代评剧。 1998年4月12日，一代评剧表演艺术家新凤霞在江苏常州离世。享年71岁。
（责任编辑： 朱玉岭 ）
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