《孤舟》 《孤舟》的主演阵容看上去可谓豪华——张颂文、曾舜晞、陈都灵,还有周一围,光看演员表就让人浮想联翩,甚至觉得这部剧大概率会是年度热剧。 可故事一展开,问题接踵而至。剧中主角吴嘉文是一名中共地下党员,却在一次行动中因叛徒出卖暴露身份,接下来就是他和敌人的一连串对决。 正常逻辑来说,地下组织的行动该是慎之又慎,可偏偏顾易中这么重要的人物,仅凭敌人栽赃的线索,就被自己人速速定性为“叛徒”。 事情可不止这点草率,吴嘉文潜伏中的多次奇迹生还,让观众看不出任何智慧谋略,全是靠“运气加成”。 这样的剧情设定,最终只让人觉得与其说是谍战,不如说是“无脑爽剧”更贴切。豆瓣评分5.2,观众对它的宽容已经不少。 不过比起《孤舟》的“逻辑崩盘”,《霞光》的问题则在于情节“尴尬”。 《霞光》 同样是讲述地下党英勇事迹,剧中的高大霞却并没有“心思缜密”的英雄形象,倒像是一个靠东碰西撞完成任务的幸运儿。 编剧为她设计的许多任务情节更像是错位喜剧:女主出门,敌人刚好眼瞎;女主抄小路,敌人正好绕圈走。 一系列误打误撞,让本该紧张的年代背景变得无比轻浮。 更令人迷惑的是,主角和男主傅家庄的感情戏成了该剧主线,这段关系倒是饱满了,但谁还记得谍战剧的本意? 最后这部剧止步豆瓣4.4分,让人遗憾中带着些许“情理之中”。 同样落入“脱线剧情”陷阱的,还有《潜行者》。 《潜行者》 这部剧另辟蹊径,让女主陶玉玲的家庭戏成为整个剧的核心。 一个地下工作者高危行动的故事,居然被繁琐的“母女”日常拽跑了方向。 更让人难以接受的是,陶玉玲的人设也非常让人摸不着头脑,带着孩子的戏份频频插入剧情,脱离实际又分散观众对主线任务的关注。 原本应有的谍战紧张节奏,被一次次温吞的亲情对手戏消耗殆尽。 再加上主演黄晓明被指“木讷”,蒋欣的表演稍显用力,二人没能在角色里落地生根。 最终这部剧因节奏松散、表演弱化失去了原本应有的震撼观感,观众评分一度滑落至谷底,让人讽刺感十足。 《衡山医院》 这部剧虽说是以谍战为背景的故事,但却给出了一场现实感稀薄到令人哭笑不得的剧本。 你可能很难想象,一个医院竟对医生身份查验得如此松懈,男主马天明随便顶替身份掩人耳目,观众非但看不到角色的高妙心智,反而觉得漏洞百出到侮辱智商。 而剧情不单注水,还浪费在这些毫无新意的身份谜题上,真正有价值的戏份省略到让人无奈。 作为一部打着谍战旗号的作品,它甚至连配得上这两个字的最低水准都未满足。 这些剧的问题其实不仅仅是逻辑崩坏,演员的表演也未能拯救作品。 《秋蝉》 作为一部大制作,它却在细节层面让人抓狂。 男主叶冲屡次冒险却能轻易脱险,这些脱险手段要么过于靠巧合,要么过于靠主角光环,而非真实可行的逻辑。 这还算其次,真正让观众失望的是全剧风格过于偶像化。 浮夸精致的滤镜、毫无压迫感的人物妆容,再加上主角群油头粉面,让人分分钟出戏。 即便任嘉伦、李曼是备受欢迎的演员,依旧没办法让观众对这样一部“偶像剧化谍战剧”产生认可。 《局中人》 这部剧的情况和《秋蝉》完全相反,从小荧幕一路成长至青年演员的张一山,在这部剧里却将“瞪眼”演技发挥到了极致,频繁高亮的人物情绪让角色显得油腻又浮夸。 相较之下,本该是情绪稳定范围的探寻与压制,在潘粤明这里却抛弃任何层次感,镜头前完全失去了风采。 一部主角颜值和戏份难以支撑起故事质感的剧,是无法通过深挖代入感打动观众的。 而部分剧情“强行热血”的剧,更是让人不忍直视。《信仰》无疑是个典型案例。 《信仰》 就拿主人公赵云飞由接受“红色书籍”到投身革命的心路转变来说,这个核心逻辑居然没有足够铺垫,观众甚至没能看到具体环环相扣的理由,只觉得这过程简直是“闪念即通”。 表演未到位,压抑和爆发的节奏没掌握好,最终的效果类似一条单薄、苍白的成长线,徒留假大空的意味。 观众是懂得从细节去观剧的,连这点都无法满足,哪有什么耐心继续追下去? 当无数人发现香料足、锅底空的时候,对评分的无限失望自然溢出荧幕。 种种失败放在一起看时才愕然醒悟,谍战剧变成这样,确实不是观众“要求过高”,而是许多剧本无法走心演绎。 拼年龄滤镜、猛靠团体美学,最终塑造出单薄作品,不断消耗着特工主题原本应有的深意。 翻回到《潜伏》《暗算》《叛逆者》这些真正经典的谍战剧,其实利来国际(中国区)最老牌官网发现,最打动人的不是主角“主角光环”,而是“敌强我更强”的绝对抗衡,以及扎实推敲下的剧情。 可惜这种应有的“较量”在如今的大批翻车作品中,正一点点灰飞烟灭。 ">

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侮辱观众智商的七部谍战剧, 都是全明星、大制作, 看了就后悔

谍战剧一直都是观众心目中的烧脑佳品,观众喜欢它不仅因为浓烈的年代感,还因为一波三折、敌我双方运筹帷幄的情节。 早些年的《潜伏》《暗算》《风筝》这些经典剧,把一场场生死对决拍得步步惊心,观众追剧时绷紧神经,稍不注意连一个眼神、一个动作的真相都会错过。 可现在的谍战剧,披着“谍战”的外衣,却拍着漏洞百出的剧情,把观众的智商按在地上狠狠摩擦。 这些雷死人不偿命的电视剧都有哪些? 《孤舟》 《孤舟》的主演阵容看上去可谓豪华——张颂文、曾舜晞、陈都灵,还有周一围,光看演员表就让人浮想联翩,甚至觉得这部剧大概率会是年度热剧。 可故事一展开,问题接踵而至。剧中主角吴嘉文是一名中共地下党员,却在一次行动中因叛徒出卖暴露身份,接下来就是他和敌人的一连串对决。 正常逻辑来说,地下组织的行动该是慎之又慎,可偏偏顾易中这么重要的人物,仅凭敌人栽赃的线索,就被自己人速速定性为“叛徒”。 事情可不止这点草率,吴嘉文潜伏中的多次奇迹生还,让观众看不出任何智慧谋略,全是靠“运气加成”。 这样的剧情设定,最终只让人觉得与其说是谍战,不如说是“无脑爽剧”更贴切。豆瓣评分5.2,观众对它的宽容已经不少。 不过比起《孤舟》的“逻辑崩盘”,《霞光》的问题则在于情节“尴尬”。 《霞光》 同样是讲述地下党英勇事迹,剧中的高大霞却并没有“心思缜密”的英雄形象,倒像是一个靠东碰西撞完成任务的幸运儿。 编剧为她设计的许多任务情节更像是错位喜剧:女主出门,敌人刚好眼瞎;女主抄小路,敌人正好绕圈走。 一系列误打误撞,让本该紧张的年代背景变得无比轻浮。 更令人迷惑的是,主角和男主傅家庄的感情戏成了该剧主线,这段关系倒是饱满了,但谁还记得谍战剧的本意? 最后这部剧止步豆瓣4.4分,让人遗憾中带着些许“情理之中”。 同样落入“脱线剧情”陷阱的,还有《潜行者》。 《潜行者》 这部剧另辟蹊径,让女主陶玉玲的家庭戏成为整个剧的核心。 一个地下工作者高危行动的故事,居然被繁琐的“母女”日常拽跑了方向。 更让人难以接受的是,陶玉玲的人设也非常让人摸不着头脑,带着孩子的戏份频频插入剧情,脱离实际又分散观众对主线任务的关注。 原本应有的谍战紧张节奏,被一次次温吞的亲情对手戏消耗殆尽。 再加上主演黄晓明被指“木讷”,蒋欣的表演稍显用力,二人没能在角色里落地生根。 最终这部剧因节奏松散、表演弱化失去了原本应有的震撼观感,观众评分一度滑落至谷底,让人讽刺感十足。 《衡山医院》 这部剧虽说是以谍战为背景的故事,但却给出了一场现实感稀薄到令人哭笑不得的剧本。 你可能很难想象,一个医院竟对医生身份查验得如此松懈,男主马天明随便顶替身份掩人耳目,观众非但看不到角色的高妙心智,反而觉得漏洞百出到侮辱智商。 而剧情不单注水,还浪费在这些毫无新意的身份谜题上,真正有价值的戏份省略到让人无奈。 作为一部打着谍战旗号的作品,它甚至连配得上这两个字的最低水准都未满足。 这些剧的问题其实不仅仅是逻辑崩坏,演员的表演也未能拯救作品。 《秋蝉》 作为一部大制作,它却在细节层面让人抓狂。 男主叶冲屡次冒险却能轻易脱险,这些脱险手段要么过于靠巧合,要么过于靠主角光环,而非真实可行的逻辑。 这还算其次,真正让观众失望的是全剧风格过于偶像化。 浮夸精致的滤镜、毫无压迫感的人物妆容,再加上主角群油头粉面,让人分分钟出戏。 即便任嘉伦、李曼是备受欢迎的演员,依旧没办法让观众对这样一部“偶像剧化谍战剧”产生认可。 《局中人》 这部剧的情况和《秋蝉》完全相反,从小荧幕一路成长至青年演员的张一山,在这部剧里却将“瞪眼”演技发挥到了极致,频繁高亮的人物情绪让角色显得油腻又浮夸。 相较之下,本该是情绪稳定范围的探寻与压制,在潘粤明这里却抛弃任何层次感,镜头前完全失去了风采。 一部主角颜值和戏份难以支撑起故事质感的剧,是无法通过深挖代入感打动观众的。 而部分剧情“强行热血”的剧,更是让人不忍直视。《信仰》无疑是个典型案例。 《信仰》 就拿主人公赵云飞由接受“红色书籍”到投身革命的心路转变来说,这个核心逻辑居然没有足够铺垫,观众甚至没能看到具体环环相扣的理由,只觉得这过程简直是“闪念即通”。 表演未到位,压抑和爆发的节奏没掌握好,最终的效果类似一条单薄、苍白的成长线,徒留假大空的意味。 观众是懂得从细节去观剧的,连这点都无法满足,哪有什么耐心继续追下去? 当无数人发现香料足、锅底空的时候,对评分的无限失望自然溢出荧幕。 种种失败放在一起看时才愕然醒悟,谍战剧变成这样,确实不是观众“要求过高”,而是许多剧本无法走心演绎。 拼年龄滤镜、猛靠团体美学,最终塑造出单薄作品,不断消耗着特工主题原本应有的深意。 翻回到《潜伏》《暗算》《叛逆者》这些真正经典的谍战剧,其实利来国际(中国区)最老牌官网发现,最打动人的不是主角“主角光环”,而是“敌强我更强”的绝对抗衡,以及扎实推敲下的剧情。 可惜这种应有的“较量”在如今的大批翻车作品中,正一点点灰飞烟灭。

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